在人们齐刷刷看着邵秋云时，邵秋云垂着头，微抿着嘴，不时地抬头一瞥，朝桥那头的陈叫山瞥去……
邵秋云还在娘胎时，风摆柳腆着肚子，在院坝里唱歌，在井台沿沿前唱歌，在灶台前唱歌，在河边的捣衣石前唱歌……
至邵秋云记事起，各种各样的歌儿，总在耳边萦绕着……
天热时，娘拿着一把蒲扇，在蚊帐里一下下扇，驱赶着蚊子，边扇边哼着曲子，哄着邵秋云入睡……
赶集的路上，邵秋云骑在爹脖子上，看着头顶的白云，旋啊旋，娘就在一旁唱歌，爹和娘的影子，一长一短，伸伸缩缩在官道上……
五岁时，各种各样的歌邵秋云都能唱了，娘就给她讲，讲唱歌的许多方法，如何换气，如何运声，如何转韵……
除了唱歌本身的技巧，娘还给邵秋云讲唱歌的情感，什么样的歌，有什么样的词，表达怎样的情感，是欢愉的，还是忧伤的，是充满勇气的，还是羞羞怯怯的，是顺心顺意的，还是堵心难受的……
邵秋云对于唱歌的理解，较之他人，自就高出许多！
身处异地的人，望着一轮月亮，想念家乡了，不能‘插’一对翅膀，立刻飞回家乡去，唱歌便能解思乡之情。,最新章节访问: 。
‘插’秧弯腰久了，腰疼脖子酸了，一溜溜绿油油的秧苗看久了，枯燥了，唱一段曲儿，缓解了疲惫，‘荡’涤了索然……
心里装着一个人了，见不着，就用唱歌表达思念，见着了，又可以歌曲表白心迹……
现在，听着陈叫山唱出的歌，邵秋云感觉出了：在人们的眼光里，陈叫山是名震四方的陈大帮主，声名盛极！而陈叫山自己，却是有着淡淡的‘迷’惘，就像那凌江上漂着的一片树叶，何起何伏，皆是身不由己！那种淡淡‘迷’惘，化作了一种疲累之中的无奈，而通过唱歌的形式，对抗那种无奈，驱赶那种‘迷’惘，消解那些疲累……
“秋云，你唱一曲嘛……”老邵用胳膊肘，碰碰闺‘女’的胳膊，待邵秋云微微抬了头，便朝桥那头努了嘴去，“人家陈帮主唱哩，咱‘女’儿梁总不能晾人家么……”
邵秋云心中琢磨着唱腔，琢磨着唱词，本就要上桥了，却有几个嬉闹的姑娘，唧唧喳喳地说，“秋云，去唱嘛，去唱嘛，陈帮主等你唱哩……”
邵秋云拧了身，狠狠地剜了那几个姑娘一眼，再转回身时，头已经昂起来了，一步步朝桥上走去了……
陈叫山唱了一曲《江湖调》，感觉两岸乡亲们都爱听，但却没人应和，正准备退身下桥，忽而听见对岸响起了歌声
太阳走了哩嗬月亮呀撵
秋菊枯了哩嗬冬梅呀‘艳’
谁挽那个弓嗳
日月双飞箭
昨日云湖浮萍远
今成钓鱼滩
绞一对喜鹊贴窗扇
照得那个满屋红咯‘艳’‘艳’
世上路有千千万
一步走不完
冬去‘春’来窗‘花’‘花’换
缠‘花’镜里看流年
星星上鬓斑
……………………
小锁呐和风摆柳的闺‘女’，唱歌自是不会差，‘女’儿梁、男儿坡的人皆晓得，陈叫山也晓得。
可人们却难料到，眨眼之间，邵秋云走上桥头，亮嗓便唱，婉婉柔转的腔调，唱出的歌词，这般耐人寻味……
倘说陈叫山之前的《江湖调》，似那背好褡裢，行走在风里雨里大道上的后生之嗟叹，而邵秋云应和的这《窗‘花’调》，便如倚在‘门’前，眺望远方的姑娘，心底里旮旮旯旯，都回‘荡’着一咏三叹……
珠联璧合，相得益彰！
刹那之间，陈叫山心中猛然一暖，好似瑟瑟寒风里行走，‘胸’膛凉似铁，忽然有一暖壶送来，抱在怀……
尤其是那一句“谁挽那个弓嗳，日月双飞箭”，瞬间令陈叫山有一种了悟的感动，一种历尽缤纷万千，复归平淡的唏嘘嗟叹……
此际站立在这桥上，面对着萍水相逢的邵秋云，只这一句唱词，足令陈叫山心中一暖：桥对面的这大眼睛姑娘，竟是这般聪颖，这般懂歌，懂自己……
唱着歌的邵秋云，与起先那个丢了鞋子，单脚跳着，慌‘乱’无措的邵秋云，迥然两人！
这就好比一个擅于画画的人，在面对着灶台，面对着案板，面对着田地庄稼，兴许是茫然无措的。但只要一拿起了画笔，所有的喜怒哀乐，都会在笔墨中，淋漓尽致地表达、倾诉、呈示出来……
邵秋云应和着陈叫山歌曲中的情绪，那种淡淡的、怪怪的味儿，是那般地相和、相切。
同时，邵秋云在《窗‘花’调》中，又加进了自己对于陈叫山心迹的窥探，窥探之后，并云淡风轻地给予勉慰，给予劝藉，仿佛是以一方绣‘花’香帕，轻轻擦拭着陈叫山额上奔‘波’的风尘、汗水……
“世上路有千千万，一步走不完”，这与陈叫山所唱的“饿了俺就吃哎，冷了俺就穿”，在旁人听来，都是白得不能再白的大白话！
但陈叫山听懂了，明白了，感受了，感动了这内中的况味……
这一唱一和间，陈叫山与邵秋云之间，萍水相逢的那种距离感，遂被缩短……
一个在桥这头，一个在桥那头，但两人的心，近了些……
陈叫山朝前走了两步，想再唱和，胳膊扬了一下，声音却没有发出来，一时间，竟觉着肚里没词了……
桥那头的邵秋云，看着陈叫山的胳膊，刚一扬，复又垂下了，便晓得陈叫山没有想好歌词哩……
于是，邵秋云也朝前走了两步，亮开嗓子，又唱起了另一曲
浆水水点豆腐哎呀半锅锅清
二哥哥皱眉哎呀妹心疼
山湾湾抬轿哎哟路呀难平
二哥哥叹气哎呀妹最懂
闯世事你要闯前头
一路走来哎哟呀步难停
狼豺虎豹你不怕呀
二哥哥怕就怕哟
落了人后
……………………
邵秋云的这一曲《哎呀调》，有了情歌的味道，以“二哥哥”称呼陈叫山，便是傻子也听得出来了……
陈叫山又怎会不明？
虽是情歌，但又不囹圄于情歌，尤其那一句“狼豺虎豹你不怕呀，二哥哥怕就怕哟，落了人后”，一刹时，让陈叫山怔住了，鼻子里仿佛被洒了一把胡椒面，被灌了一壶老陈醋，辣乎乎，酸溜溜……
多么善解人意的姑娘，她的心，比那凌江水还要明澈，还要纯净啊！
她的善解人意，如那潺潺流水，能流进自己心底的旮旮旯旯，哪怕最最窄小的角落，也被这一股股的清泉，汪汪浸润了……
是啊，我陈叫山怕过什么？
蛊‘惑’人心的通幻神教，说一声灭了，就灭了！不可一世的独角龙王盛川，说杀，便就杀了！
凌江里风‘浪’，‘激’流险滩，撑蒿拨桨，破‘浪’前进，我陈叫山怕过了什么？
是啊，我总是想闯到前头，惟恐落了人后……
此际，在这凌江之上的吊桥，在这两山夹抱之间的空豁里，在这众人伸颈倾耳之际，在这三月十二的日子，一切，都是那么充满定数和缘分……
情歌也好，非情歌也好，姑娘的歌声，姑娘的心，充满了善良，充满了体贴，充满了期许、抚慰、温暖、明澈……
陈叫山待邵秋云的《哎呀调》，刚刚落下了音，胳膊一扬起，便又和唱出了一曲《茶话调》
茶壶里煮饺子呀
好煮不好倒
一肚子话儿哟
好想不好表
谷缸里洒水呀
发呀发了苗
三妹妹心思哟
哥哥最知晓
……………………
所有人都听出味儿来了，邵秋云称陈叫山为二哥哥，陈叫山和歌过去，称邵秋云为三妹妹，这是什么调调？这是以歌传情的调调……
陈叫山的《茶话调》，还没唱完，邵秋云的脸蛋，便热乎得像摊烙饼的锅底，但她一再地拽着衣角，抿了嘴‘唇’，朝凌江下游的点点‘波’光看去……
这终究是唱歌，是唱歌……
邵秋云在心底一遍遍地告诉着自己……
但邵秋云毕竟是最擅唱歌的百灵鸟，在这吊桥之上，在这两山之间，在陈叫山以歌而称三妹妹之时，她怎能退了去？怎能低了头，就此噤了声？
以歌表心，直抒‘胸’臆，歌声，即是心声，歌者最知晓！
但同时，唱歌毕竟是唱歌，较之平日里说话，终究是多了一份掩饰，一种屏护的。歌声，可以穿破世俗的见解，可以‘荡’涤世故的尘埃，可以明晰模糊的心迹，而不用担心非议与流言，不用顾虑偏见和曲解……
是的，今儿是三月十二！
邵秋云烫着脸，辫子在手指头上绕着，松开了，朝后甩了去，轻轻捋了捋手腕上的喜线圈圈，鼓足了勇气，趁着陈叫山歌声渐低，便又和了一曲《绣‘女’调》
银线线那个绣鸳鸯
金线线那个绣凤凰
白线线缝进领角角
黑线线缠到那纽襻上
二哥哥明儿要走远方
妹妹那个心里
没呀没了主张
针尖尖戳到那指头上
血珠珠哎呀泪蛋蛋
滴咯溜溜溜呀
滴溜溜地淌
……………………
陈叫山一听这《绣‘女’调》，朝前走了几步，又朝回退了，心中竟是一慌……
如此听，这二哥哥三妹妹的调调，在这吊桥上一唱一和，邵秋云动了真心思……
可是，可是，可是呀，我该如何是好？
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