浸润于宋词里的毓秀和缤纷在溶溶光线的照射下稀释开来，每一点意象、每一处色彩都从被装订着的古旧书页上复活、消散，充满身边的整个空间。（
我的校花老婆）
纤细的感情、秾丽的色彩混杂着、缠裹着，如清泉一般汩汩流出，散发出青草和尘土的淡淡芳香。
窗子外头，树叶开始凋零，世界向着古老而单调的色彩衍变，嫣红、翠绿退去了，渐渐成为灰暗的水墨色，淡雅而庄重。
而书页之上，香兰、粉蝶，浅春、桐花，轻妆、眉黛，淡山、远水……所有优雅温暖或杂乱纷扰的感触，浓艳或素雅的色彩，蜻蜓点水般娇小朦胧的情感或中流击水浪遏飞舟的激情，一旦被砌入文字，便具有了永恒的生命力，超越流年，超越空间。
何远拈起一首蝶恋花，随口吟道：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
最是相离，最怕提相思。（
嫡手遮天：彪悍太子妃）
最是相思，最怕见相聚。
烟，浓浓的，朦胧里深锁着一团氤氲的离愁，润湿那人紧紧蹙着的眉头。
即便是露珠，也怕是牵带着他的思念从叶尖滚落。
有情的是燕子，无情的是明月，然而在这样的境地，相思成苦的境地，有情无情又怎样，哪里还能看得清其间的分别？
一样地毫不犹豫刺痛自己的心扉，用他们的冷面，或者欢颜。
一个人，一个孤单的人，害怕凄清，同时也会害怕温馨。
孤寂而苦闷，此情如何可排解？
哪里是从眉头跳到心上，又从心间蔓延到眉头？
只怕这样的相思、这样的愁苦早已经浃髓沦肌，沿着每一个细胞、每一条神经渗入进去。
到处都是苦，无论如何难以逃出。
他想站到高处，望一眼她远去的身影，可是哪里有些痕迹？
只怕全都是望不断的远山，看不穿的秋水。（
妖娆四小姐）
或者可以的话，写封信给她，可是该投寄到哪里？
她离开了，去了哪里？
他站在高楼，闭上眼睛：
整个世界都是她的玲珑模样，全部的地点全部的方向，让他无处找寻。
词中浓郁的愁闷和相思的咸苦在字里行间弥漫开来，何远的心笼上一层淡淡的惆怅。
他透过图书室镂刻着琐花的窗子，向外看了一眼，杨柳的枝条在微风里稀疏地摆动，罩着一层无精打采的色调，一只哀鸣着的大雁在柳条背后划了一条长长的弧线远逝了，只留下满窗子的清朗和间杂其中的一点哀伤。
他努力不让自己去想生理之痒，然而这种刻意的强迫却给他带来了明显的压力。
人通常都会有一种心理，对于条条框框的规定和被自己主动禁止的举动，在潜意识里都会不经意且莫名浮出一种与之抗衡的力量，跃跃欲试。
而且，往往抗衡的力量会随压制的力量而增长，一旦冲破这种奇妙的平衡，曾经极力想要禁止的行为最终总是会发生。（
帝尊）
所以，有时刻意去忽略和忘记也从侧面说明他们的重要性和威胁程度，与其背负着这样沉甸甸的包袱，倒不如不再压制，顺其自然。
这样，便不会为了自己头脑中突然闯入的一些不堪思想而全身戒备，隔离一切会引来这种污秽念头的东西，甚至将自己孤立起来，禁锢于自我的范围，任灵魂遭受怨恨和自责的鞭笞、毒打。
用尽全部精力来抵御肮脏思想的入侵，使身体每一部位都高度紧张，对外界物质极其敏感，仿佛进入一种精神质的病态，对他来说，是一种彻头彻尾的折磨和煎熬，他无法想象自己会撑到什么时候，不知道撑下去的结果是什么，是变得和原来一样干净还是不断沦落，纵情于浅俗的声色之间，亦或是直接疯掉……
他想要从这种眩晕而混沌的状态逃离出来，什么都不去想，不去戒备，不去后悔，不去自责，随性而为，温和而被动地接受到来的一切境遇。
他继续翻动书页，凄丽美艳、清爽疏淡的句子在眼前轻轻划过，总有一些让自己目光停滞，想些青春和成长的旧事。
有时也在眼前勾画出一幅幅瑰丽清秀的画面，亭亭玉立的荷花、一波一波荡漾着远去的涟漪、转瞬间消失不见的春花秋月，落英缤纷、层层重叠，模糊成一片迷蒙的色彩。（
杂志虫）
“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”
绰约女子，多才文人，你的琵琶，我的诗词，句句是说不清的相思。
“烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠”。
喜欢上和你独处的时光，即便是片刻的相离，也要断肠。
“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。”
感情没有谁负谁，只是明明知道，你离开了，或者从此后再也见不到你来，便会晨昏不分，残泪长流。
“暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？”
映着腮边的红泪，想前一刻的甜言蜜语、山盟海誓，突然间荡然无存，现实里只留下我一个人，孤灯冷月、凄凉苦涩。你的转身、离别，狠狠地带走了我的一辈子，连同一颗支离破碎的心。
“几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？缭乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。（
网游之奸商遍地）”
多情胚子痴情种，湘帘翠幕、鸳被凤衾，她独守闺房，等他的归来，直到望着双飞的燕子缠绕着纷飞的柳絮翩翩而来，还愿捎来关于他的些微讯息。
而他却香车宝马、罗带华帷，流连于他人的紫绡帐、鸳鸯床，四处留情。
恋爱没有公平可言，往往是用情越深，受伤越深……
白皙美人，靥带愁容，纤弱的啜泣声中荡漾着一层撩人心扉的柔波……
想着想着，何远沉入其中，想念她的体态丰盈、肌肤似雪，想念她的珠圆玉润、明眸皓齿。
他猛地惊醒，想着必将牵扯起刚刚放手的热烈yw，无奈地叹了一口气，慌忙把宋词集送回到书架。
词句里的情状，虽不矫揉造作，然而多世俗的欢乐、纵情，三分相思，三分哀怨，三分慨叹，一分豪气。
宋人有比较严肃的理性节制，词，宽松而轻巧，逃出了理性规则的制衡，以时令小调之名，给世人以嬉笑怒骂及喜怒悲欢。
宋人通过词曲消遣娱乐，摆脱理性的严肃气氛和长期拘囿，而获得片刻的安闲和放松，而此刻的何远，却企图通过这些世俗、充满情感纠葛的词句来摆脱尘界喧嚣，达到澄澈明净的状态，恰恰如南辕北辙、缘木求鱼，更行更远还生。
在情绪波动、感情浓烈之时，像美食调节，是需要些口味清淡的东西来溶解或者冷却的，如清茶、粗饭。
古诗似乎更像这样的食物，没有过多的浓艳和华丽，而更显朴素隽永。
山水田园诗则像一面最深不可测且最明亮光洁的镜子，从里边可以直直地看下去，看到自己的内心、情感的起伏和爱恨的消长。可以谛听到自己血脉在深夜的喘息和跃动。
每一词每一句，都像远处的山、高高的天，将视线拉向远处，拉到更丰富、更精彩的世界。
于是，视线舒缓下来，柔和下来，开始渐渐地忘记，忘记周遭的羁绊和声色与灵肉的纷扰。
忘记的同时，让远处的纯真、美好和对大自然的每一处感动在不经意时悄悄侵入，浸透入心灵。
在那样的远方，看不到自己的身影，然而等到目光随着那股清流的荡涤开始变得柔和淡远，便会发现，原来的自己，早已在这样潜移默化的过程中渗透于其中了。
他从书架上找到一册诗集，翻看着其中明净的句子，来消解苏醒在心头的欲念。
“日出远岫明，鸟散空林寂。兰庭动幽气，竹室生虚白。”
一天中最有情调的时候在日暮将暗未暗之际和日出欲明未明之时，那样明暗相交、昏昼交替的时刻，总有一种朦胧的美是无法言说的。
刹那时光里，夜巢的鸟儿一下子飞走了，竹屋也一下子明朗了，仿佛盯盯地看着黑夜像篆香般一节一节烧断，散成灰，然后被黎明的清白默默地掩埋，无声无息。
“隔牖风惊竹，开门雪满山。洒空深巷静，积素广庭闲。”
冬晚，万籁俱寂，雪，一片一片。
洒落，堆积成冢，天空因洁白而更加澄澈清明，庭院因素洁而愈见闲淡。
惟其静，哪怕有一丝的声响，置于广袤静谧的宇宙之中，便是一种脆亮的声音，像敲打着灵魂和骨骼，温婉而铿锵。
“白云回望合，青霭入看无。”
人生的旅程正如这样的风景，如白云般瞬息万变，此刻的情投意合、软语缠绵很可能变成眨眼之后的横眉冷对、仇人眼红，钱财、名誉、青春都如过眼云烟，转瞬即逝，到头来落得一场空。
生活像坠入朦胧的云雾之中，似有若无，隐隐约约，并无法看得真真切切，调理地磊磊落落，但也恰是在那些难言的纠葛之中体会到生活的悱恻与辛酸……
何远的思想在各样的诗句里纵横驰骋，忽而悠闲散步，忽而疾奔狂跑，忽而张开双臂乘着长风飞到天上，俯视整个世界。
窗外阳光黯淡下去的时候，他略微感觉到一些疲惫，双手摩挲着有些濡湿的脸庞，将刘海拢到脑后，摇晃着膀子走了出去。
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