建立与推翻，完善与重构——评《盖世帝主》
作者：凌晨晚起
书评员：紫川然醉月
应作者要求，本篇悬赏评将分为几个方面，一一点评作品。因为是一家之言，未必能面面俱到，若有遗漏之处，还望作者谅解。
【一文笔】
其实多于大部分作品而言，文笔这一项可以谈论的余地不多。
无论是网文的本身特点，还是大多数作者并非文学类专业出身的身份，都决定了网文作品的文笔通常位于一个不上不下的层级。动搁数百万字的长篇小说，不能也不必做到处处悬念迭起修辞精妙写法优美，但即便如此，文笔这一项的要求依然有下限，对网文来说，至少该做到的一点就是——流畅。
没有人愿意对着一篇晦涩难懂的文章细细啃嚼，我们需要的是容易下咽。
从这个角度来说，作品的表现是合格的。语句通畅，错字很少，没有太多冗余赘述，排版清晰，至少在给人的阅读体验方面，做的基本到位。
【二剧情】
和其他各项比起来，剧情的地位无疑举足轻重，甚至可能是整部作品中最为重要的一环了。因为绝大部分内容都是由它填充。然而……
恕我直言，作品在剧情结构安排上面，存在着很大的问题。
我们首先来整理一下作品的情节脉络：
第一卷，主角的前世，具体来说，是主角还是以一个小孩子的身份生活在灵界的时候，父母惨遭仇家****杀害，主角机缘巧合之下得到神秘武功传承并且报仇雪恨的故事。
第二卷，主角的今世，具体来说，就是主角从前世梦境中惊醒，回到现实，作为一个有着神秘过往的普通地球男孩所经历的事情，顺带引起几位主要角色。
第三卷，依然是主角的今世，具体来说，就是主角和胖子一起穿越到了异界，各自遇到自己的奇遇和开始修炼之路的故事。顺带通过老和尚之口说出主角是仙帝转世的身份背景。
第四卷，主角的今世，准确的说，从这里才是正文的开始。
问题已经显而易见了，直到第四卷才算是真正开始正文部分，在网文中我们通常称这种现象为：慢热。
314说，不存在真正的慢热，所谓的慢热，其实只是写得不好的代名词。
换句话说，任何一部慢热的作品能够火爆一时，绝不是因为它的慢热，如果热得更快，那么成绩只会更好。
那么就很有必要仔细思考一个问题了，前两卷，或者进一步说前三卷的作用是什么呢？
疑似女主角的雪儿和老和尚都说过，主角凌晨的身份有很大的来头，然而第一卷中我们看到的只是主角在幼年时期父母被杀大仇得报的一小段剧情，和后面的那些口述完全衔接不上。
故事的真正展开是在穿越后的异界，然而在第二卷中主角却还在地球上，用整整一卷的内容描述了主角见到的人和经历的事，再将他送入异界。而之前的那些经历就等同于前世梦境，自此断开连接了。
而第三卷虽然是在异界展开，和主角的遭遇以及金手指来历密切相关，但与在其之后的第四卷，却分明又是画风突变，几乎全然是两个故事了。
每一卷都是一个画风，而每一卷又都没有实质上的呼应，这样造成的后果就是整部作品仿佛是用数张jpg图片粘合起来的动态图片，无论怎么看都显得生硬了。
再者说，主角的前世今生相互混杂，同一个人的两段人生糅合在一起，而且前世的经历似乎远远比今世要精彩得多，这种串接式的蒙太奇手法，不仅是对作者笔力和驾驭能力的极大考验，更是可能喧宾夺主，减弱了读者的期待感——
前世和今世，总要有一个占据主导地位，如果想要把两者并重的放在同一个高度上，那就无疑要顾此失彼，得不偿失了。
【三人物】
单纯的从塑造角度来说，作品的表现是没有问题的，甚至可圈可点。
无论是爱子心切的凌子石夫妇，情深意重的雪儿，打酱油路过的六婆子，油腔滑调的谢胖子，慈悲为怀的老和尚，还有自称老王的猫妖，以及从梦境中醒来大呼“吓死宝宝了”的主角凌晨，本身的个性多少都有那么一点闪光点。
只是这一抹闪光点来得太突然，过去得又太快，还没来得及被读者记住就马上被掩盖在之后的情节中了。
通读一遍目前的正文内容，就会很容易发现，以上提及的所有人物，除了主角和最后出场的猫妖以外，都只是简单的出现几章走了个过场，就要么身死要么离开，行迹不知所踪了。
顺便说一句，其中还有两位应该极为重要的出场角色，暮芸和韩霜并没有提及，是因为这两位角色占据的戏份是在是太少，少到不足以记住她们的面貌，只能暂时当作路人甲乙丙丁略过了。
于是问题就来了，花费这么大的力气去塑造了这么多人物，仅仅登台亮个相就匆匆下场，目测下一次上场就是有生之年，那么读者凭什么在几百章或者的章节以后，还记住他们各自是谁呢？
类比到现实中也是同样的情况，某一天在火车上遇到的一位一见如故的朋友，在短短几个小时内言谈甚欢，但火车到站各自离开以后就不再联系，几个月后再见到，你还能认出他是谁么？
恐怕很难。
归结而言，单纯的角色塑造并没有问题，但真正有问题的却是这些角色在文中所起到的作用，或许这些角色形象在文中的某一段出现，可以作为一个闪光点，但开头却是整部作品奠定基调的重中之重，如同一部电影的开篇——
在这么重要的时间和地点出场的人物，如果不能作为作品情节推进的一条线索，那么写出他们的意义又在哪里呢？
【四悬念】
什么是悬念？
电影大师希区柯克这样说，你要让观众看到画面中一颗炸弹在嘀嘀作响，而剧中人却不知道，这就是悬念。
从这个定义出发，这部作品中，其实是没有真正的悬念的。
如果说主角前世幼年父母被杀是第一颗炸弹的话，那么在报仇成功以后，这颗炸弹就已经引爆了，自然谈不上悬念。
如果说主角见到雪儿，听到的那些似乎隐藏极大秘密的对话是悬念的话，那么第二颗炸弹根本就不存在。用一个不确切的类比，这颗“炸弹”更像是杞人忧天的故事中，那个随时可能要坍塌下来的天，太大也太空泛，甚至连其真实存在的面貌都蒙在厚厚的纱巾下，自然也算不上悬念了。
如果说重要角色暮芸的出场是第三颗炸弹，呃……还是只能重复上面的话，这个角色给我个人留下的印象实在太浅，甚至不如出场几个回合就挂掉了的赵天熊。一个角色和情节的重要与否，是通过具体的描写刻画来体现的，并不是作者说她重要，那么她就重要，这一点是必须要明确的。
继续推进，我们就不难发现，作品中看似悬念的存在，其实绝大多数并不能作为真正的悬念，也很难成为引导故事的主线脉络。这就是和制定目标一样的道理，太近了当然没有意义，而太远的话，譬如一开口就说自己想要摸到天……那就不是目标，而是纯粹的白日幻想了。
【五创新】
创新自然是有一些的。
但总体来说倒也不是太过颠覆性质的，大多只是在一些小细节处的微创新。
具体归结起来，九转老人洞府的情节和段誉跌落山崖学会凌波微步的桥段大同小异，仙帝转生的身份背景在同类仙侠文中也并不罕见，不足以作为创新点。
而凌晨从前世梦境中惊醒过来，大呼一声“吓死宝宝了……”
噗……每次说到这一段的时候还是忍不住想笑啊。
却的确有几分让人印象深刻。
至于猫妖说自己的名字是叫老王……
作者是有多懒，居然给这么牛气哄哄的大猫妖起了个这么容易让人浮想联翩的名字……
但是从根本上来说，以一个读者身份而言，我在读书的时候，最关心的并不是有没有创新，创新程度的大小如何，而是作品的内容情节等等，是否有足够的吸引力，是否将故事讲的引人入胜。
与其说签约本身的标准涵盖众多，倒不如说最根本的要求，是能够讲好一个故事。
以上。
阅文书评团五组书评员，紫川然醉月。
很遗憾，万分抱歉，本书暂停更新，要进行大修改，感谢各位书友的支持！
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