我笑，人家的画是这样的风格，那诗很自然就呈现出这种韵味来啊。（）♀
黄老师说，是的啊，画与诗是想的宜彰啊，还有哩，像那《烟树涨村图》：棹歌江上不扬波，云里翩翩三雁过。客况难禁思故旧，如何烟树涨村多。《写意花卉》：丹笔点秋墨写竹，无端一幅成二幅。墨宽纸短兴偏饶，烂醉霞天堪捧腹。《梅花图》：餐尽冰霜始破胎，寒情幽绝傍林隈。犹疑老鹤庭中立，髣髴孤云溪上来。踏雪几回劳杖屡，乘风一夜散香台，主人能使宽杯兴，谁道花枝不忍开。（）《长干寺梅花，归来作》：看遍梅花上已尽，更留藏本赠予还。若无口解冰霜案，那得相逢节操缘。树到古寒根本健，花当初放雪香全。主贤客爱风流甚，孤月悬空情已褰。
有花有诗，那画就更经看了。蓉蓉很欢笑地说。
是这样的，又看画又吟诗，这是一种很高级的享受啊。黄老师说，还有一些的，像《行书七言诗》：当年任侠五湖游，老大归来卧一丘。江上数峰堪供眼，床头斗酒醮诗喉。（）吞声听说国朝事，忍死愚忠旦夕休。无发无冠双鬓白，对君长夜话真州。《庚辰除夜诗》：院道兴灯挤不开，阿翁尤自者徘徊；不知几点穷酸泪，滴尽江南皮髓来。去日语言难再觅，流水说鬼调新裁；由他把作秧歌唱，大地皆然爆冷灰。《松山茅屋》：一林霜树明如绮，落日馀霞半山紫。下有茅斋**椽，书声忽送秋风起。天宇澄清鸿雁高，窗前坠叶时飘萧。秀看丹桂天边发，志此青松雪后凋。还有那
《黄海云涛图》，用场端句连续写成，就像是一首次一样的，有一种错落之美啊：黄山是我师，我是黄山友。（）心期万类中，黄山无不有。事实不可传，言亦难住口。何山不草木，根非土长而能寿；何水不高源，峰峰如线雷琴吼。知奇未是奇，能奇奇足首。精灵斗日元气初，神彩滴空开劈右。轩辕屯聚五城兵，荡空银海神龙守。前海瘦，后海剖，东西海门削不朽。♀我昔云埋逼住始信峰。往来无路，一声大喝旌旗走。夺得些而松石还，字经三写乌焉叟。
孙老师这his说，也像一首元曲样的，听起来就很美的。
罗明笑，是的，我刚才们，听黄老师念着端长短句，就感到实在听一首歌样的啊。（）
石涛多才啊！黄老师说，有人经过研究，看出石涛书画的笔法，或者说个人风格。[4]笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据，但近几年来，笔者看到了一些鉴定文章，有人主张用“观气”之法鉴辨书画，甚至把它吹成书画鉴定的灵魂。笔者认为书画作品的气韵是通过笔墨来体现的，离开了它，一切无从谈起，因此不宜过分强调“气”的作用。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。（）石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。此外他又泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格而称雄画坛。谈到他的山水画用笔，曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有，但主要有中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法，如按物象分，又有丛树、山石、房舍、烟云、流水之别。以下按分类详述……
还研究的之美的细致啊。蓉蓉问。
黄老师笑，越细就能研究得越彻底啊……丛林：石涛画树木，多画平头树，故宫所藏《石涛山水册》中有他自题曰：“惯写平头树，时时易草堂，临流独兀坐，知意在清湘从他众多传世之作看，的确有许多树木的画法，其结顶多作“平头”。石涛画的松树，得法于黄山，大致有两种画法：其一，是平坡之松，松干多挺直，松针较宽，短促出笔略带圆弧形，六七笔成一组，具自然生态之趣。其二，悬崖高山之松，松干多以斜出取势，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，多得益于黄山。画杂树，其树干行笔古拙，枯笔之后多用湿墨破晕，点叶墨色较重，粗阔点中往往有细勾的夹叶，“大都以写石之法写之”。山石：石涛画的山石，或用流畅而凝重的中锋线条，或用干毛而松柔的侧锋线条先勾出山体的轮廓和脉络，然后用不同的皴法，如解索、荷叶、披麻、折带和拖泥带水皴进行皴染，以表现山峦的凹凸和体积感。皴法虽多，但总的笔性是属于董源、黄公望一类的柔性笔调，基本不用像斧劈一类的刚劲皴法。画远山不用淡墨染，而用浓墨泼染，以增加前山的明亮感，这是其他画家所没有的。
这就是高明之处啊。罗明说。
对！人无我有，人有我新，这就是大师的本领了、黄老师说，在来看流水：石涛画的湖水、山泉等，具有静止、微动、汹涌澎湃的不同姿态，主要有三种表现技法：远处或无风之水，多留空白，不画水波；微波流动之水，多用细笔中锋，线条流畅轻柔……
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